而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

成功这样一个长期处于不平等关系中的权力上位者，为什么会形成“没有人会拒绝自己”的幻觉，导致他无视赵寻的拒绝？酒桌文化、职场歧视、性骚扰，这些都是都市剧中较为常见的剧情元素，《不完美受害人》没有停留在表面现象，剧情从富豪性侵案切入展开深入挖掘，通过讲述职场性骚扰的受害者，揭示了职场中不平等造成的隐性问题，兼具现实厚度与人性温度。

而更令人惊讶的是，在理清真相的过程中，律师、专家、记者、陪审团的利益纠葛又把真相变得更加难以捉摸。人创造了制度，又利用了制度，最后到底该信谁？制度面前，真的人人平等吗？这些对于人性的拷问，是每个所处当下的我们，都应该思考的问题。

而另一位颁发“媒体关注影片”的演员赵涛，去年7月被“一带一路”电影节联盟的成员机构南非德班国际电影节邀请，担任了剧情长片单元评委。

周烨和秦婉之

他表示在连载的过程中，良田也是自己想多描写一下的角色。高三学生中，大猩猩是中心人物，三井也有他的故事，樱木和流川同为高一学生且是竞争对手，那么高二的良田就被夹在了中间，所以这次决定写良田的故事。