《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

他还给自己举办过一场告别仪式，告诉大家“今天的意义在于今天的永恒，生命的意义在于拥有今天。”人们喜欢这个街头博主，喜欢他的有趣和无厘头，喜欢他超出年龄的思想深度与温情。他展现了95后年轻人热烈又可爱的一面，永远充满活力，对世界温柔以待。

7月9日，由腾讯视频播出的《五十公里桃花坞3》上线第7期，韶光似箭，桃花坞生活已经进入后半程，在共同奔赴山海的日子里，坞民们对自己所在的群体产生了强烈的归属感、集体荣誉感、以及为了共同目标而形成的凝聚力。

片名《一路幸福》的由来，也是源于这种获得感和幸福感。李谊解释道，乘客因为有了公交车，无论是夜班车，还是远郊区县的车，大家出门都有车可乘，而且公交车的车型因为技术也在不断更新迭代，大家坐公交也越来越舒服，从而有一种获得感、幸福感。

无论是《消失的她》还是《长安三万里》，都在档期内走出“逆跌”的票房曲线。这说明观众越来越关注影片的口碑，很多人在首周购票相对谨慎，等影片真实的口碑曝光出来后，再决定是否花钱购票。

比如在《三体》中，他就扮演杨卫宁。