像这种类型的电视剧,这几年观众们都审美疲劳了,编剧随便写一写,导演得过且过地拍一下,再请上两个明星当主演,只要收视率还可以,就算是能交差了。
《万湖会议》全片没有繁杂的场景和华丽的镜头语言,反而将视角对准一间会议室,以一个残酷的议题为引线,呈现出一场教科书式的职场会议,也可以说是现实版的“死亡讨论”,看点频出,与其他主打大场景、强视效的战争题材影片形成了强烈反差。
在快节奏的剧情中,观众有了和主角同呼吸共忧愁的追剧情绪,同时也被整部剧在制作上的诚意完全打动。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
电影通过灾难背景和公寓居民的生存故事,探讨了许多深刻的主题,其中包括人性的善恶、个人与集体的关系、道德和伦理的边界等,观众将被引导思考人类在面对生死存亡时的真实本性,以及社会的结构和制度对人们行为的影响。
梅杰斯在片场与剧组产生冲突,曾欺负一位工作人员,让对方在片场生气到哭,会用肢体动作对周围工作人员们做出相应的威胁。