而周宇鹏与马卉的《聊斋之婴宁》，可谓是“成也原著，败也原著”。

只是每个演员的走红，各有各的缘由，或许，更多演员是在等待一个好机会。无论《狂飙》里的“高启强”张颂文，还是《我的人间烟火》里的“孟宴臣”魏大勋，他们的核心始终是“准备”，以及“热爱”。

有趣的是，幕后导演方面，此次电视剧《花戎》，居然是由2012年古装神话剧《搜神记》导演陈国华，与2013年霍建华、陈乔恩版金庸武侠翻拍剧《笑傲江湖》导演胡意涓，联合执导。

多洛雷斯的黑暗困境

作为最早一批进入中国电影市场的海外影人，繁星满天影视公司首席执行官、国际电影制片人艾秋兴，见证了过去三十年间电影技术的三次重要升级，及其给中国电影市场带来的影响和转变。然而，对于新技术的出现和更迭，艾秋兴却表现出了谨慎的态度，“当新技术被创作者当成一个工具使用的时候，它确实能帮助电影人去实现自己的想法，但很可能它也只是个‘玩具’、一个商业噱头，仅仅是为了吸引票房而已。”她毫不避讳地指出，在《阿凡达》火爆之后，市面上充斥着大量3D影片，全然没有考虑到影片的内容和题材属性，“这样的市场运作显然已经偏离了新技术对电影创作加持的初衷。”

同期上映的电影《回廊亭》，其市场表现也间接证明了该点。从原来千万量级的预测，如今即将迈向2亿大关。这两部影片都有相似之处，凭借精准的宣传营销，让影片真正意义上实现长线放映。