顶着一头银发、穿着黑色皮衣，一出场上演追逐阿汤哥的戏码就令人印象十分深刻。而最经典的是这个开车的“疯批”镜头，疯得让人不寒而栗却又欲罢不能。

可以说，通过这部剧，深入了解三十年代南洋的历史变迁和风土人情，也是这部剧的一大看点。

设计层面，充分利用人工智能大语言模型设计智慧型虚拟角色、关键事件及智慧型社群，并为用户创建高沉浸VR体验环境，探索VR智能型叙事新模式，打造“故事生存”空间；开发层面，依托NVIDIA英伟达、Epic Games虚幻引擎等全球顶尖技术合作伙伴的鼎力支持，联合创新型人工智能企业，开发基于虚拟现实环境的智能型作品，为未来智能时代学术及产业发展开启新思路尝试。

盛唐意象、唐诗文化、诗人生平，在《长安三万里》中融会贯通。有志的诗人向往长安，道一句“你我当此盛世，当为大鹏”；受挫的诗人再看长安，可能才会明白，繁华与失意的长安，本就是一个长安。

作为一部“京味”电视剧，我们在美术、道具、服装等维度上全面还原了那个年代北京城的景象。什刹海是剧中一个极具象征意义的地点，也是重点叙述空间。为了还原当年的真实场景，我们在什刹海用草席圈了1万多平方米的地，还原当年冰场的滑冰盛况，并邀请了什刹海“冰刀王”传承人王培艺出演。我们根据剧中不同角色的性格特点进行造型设计，服装除了当时最为流行的中山装、军装和建设服之外，还加入雷锋帽、加绒手套、粗针毛衣等服饰细节。我们在肖春生家、叶国华家、胡同、书库等场景做了特别置景。剧组用3D打印技术做了50多个50年前的同款啤酒杯。通过尽可能还原那个时代的质感，我们想让大家从视觉上真切感受到时代的发展以及人们生活水平的变化。

孙玉萍身上浓缩了很多老年人的影子，面对“当家做主”的孩子，不同观念的碰撞，他们变得越来越沉默了，越来越小心翼翼，然而这些老人当年又何尝不是一个个有理想的孩子呢。