《消失的她》虽然一直围绕着寻找失踪妻子的主题展开，但我觉得，电影的剧情是由朱一龙的演技推动的。他的情绪反应让剧情不断起伏转折，所有的戏剧冲突爆点，都是通过他丰富的面部表情展现的。

突出地域特色，不但与宣扬人类普遍的价值观不冲突，还是增强文艺作品感染力、表现力的重要手段。从某种意义上讲，地域特色是否突出，是影视作品能否接地气的标准之一。如果一部讲述北京胡同和四合院里普通人故事的作品毫无北京特色，即使换到上海、天津、重庆，人物、故事、场景等依然适用，只能说作品本身是虚浮的，没有真正深入生活。像《情满四合院》的故事，就具有鲜明的北京特色，否则整个故事都立不住。很多人喜欢看《情满四合院》，就是因为喜欢里面充溢的京味。

主旨演讲环节中，原农业部常务副部长、中央农办、农业农村部乡村振兴咨询委委员尹成杰，中国农业大学原校长、农业经济专家柯炳生，中央广播电视总台视听新媒体中心副主任杨继红，文化和旅游部产业司二级巡视员赵建军，中国花卉协会兰花分会副会长兼秘书长、广东省农业科学院环境园艺研究所所长、二级研究员朱根发从党和国家政策、文旅繁荣发展等方面，探究春兰产业和春兰文化的共富之道，描绘乡村振兴的宏伟蓝图。

导演左志国分享创作初衷

《余生那些年》对于纯爱电影的构成显然是熟稔的。从电影的画面来看，无疑是唯美的：四季的更迭象征着一种日式的“物哀”美学；春日、樱花、时光胶囊等意象回忆诉说着过往美好的时光；病房、呼吸机、药片则暗示着女主角时日无多的生命；DV机记录着生活的同时，也是对生命延续的渴望。中学同学聚会的重逢、时光胶囊的理想回溯，陷入无法自拔的回忆则拉开了恋爱开始的帷幕。经典“日剧跑”不出意外地出现在电影当中，并进化成了“日剧骑”——茉莉在弥留之际，真部骑着自行车去医院见她最后一面。

改编的事实毋庸置疑，但让有阅片基础的观众感到不满的是——《消失的她》不仅改编了一部电影，还改编了很多部其它电影。