《温暖的甜蜜的》同时展现了婚姻的迫近和延宕。相比前两部，新剧拥有离婚姻最近的开场，但紧接着，以更大的加速度将主人公反方向抛出。两位女主角，一位在婚礼当天狼狈悔婚，还险些因此丢了房子，一位恋爱多年、无端被诬“小三”，仓皇逃离职场和情感关系。一言以蔽之，作为戏剧起点，婚恋化作笼罩主人公的巨大阴影。而她们，一面怀揣恐惧，一面需要像格斗游戏的基础玩家那样，赤手空拳，举步维艰，关关难过关关过。所以，千万别被“温暖甜蜜”这个甜名给骗了。正如主题海报“蜜蜂与冰”所暗示的，生活像冰花那样，美而刺骨，生活里的人像蜜蜂那样勤劳，但冰中取蜜是多么困难，蜜蜂的全部武器，只有自己的体温而已。

消费场景恢复了，你可以马上去游山玩水，立即去餐厅大快朵颐，但当你走进电影院，却发现没什么电影可看，市场严重缺乏好的内容供给。

她会趾高气扬地作为漂亮的中学生长大，也许还是会在男朋友方面很随意，可以在婚姻里继续享受自己的美貌红利。

意大利导演维托里奥·德·西卡所拍摄的《温别尔托·D》（又名《风烛泪》）被电影理论家安德烈·巴赞称为“一部纯粹的杰作”，影片讲述了一位退休老人“无所事事”的晚年生活。该片摒弃了此前电影中对于戏剧性的参照，排斥了电影创作中的“省略”，而以“零碎事件”向银幕归还老人的日常生活。电影中有一个讲述“老人睡觉”的片段，一段商业影片中两三个镜头便可展现的画面，导演却穿插着整理被褥、赶走蚂蚁、呼唤爱犬、女仆敲门等零碎事件，呈现出生活中被省略掉的内容。这段长长的“时间”，向内作用于影片，使漫长且无聊的时间与老人的风烛残年相对应，映衬人生暮年时的孤寂；向外作用于观众，使观众在“慢”的影像里体会剧中人的时间流逝，促进内心情感的绵延。

中国的创作者们在儒家文化、伦理观念、现实主义美学的熏陶下，在创作相关题材时候更关注家庭成语之间的血缘羁绊，并由此引申出更宏大的历史观与社会观。《妈妈！》里错位到底，让原本应该被人照顾的母亲，去疗愈罹患阿尔茨海默病的女儿，无论年龄怎样改变，母爱依然能让母亲坚强；《脐带》中，儿子怕得了阿尔茨海默病的母亲走失，用一根绳子将自己与母亲相连，犹如脐带一般，带母亲追寻记忆中的家，回到了蒙古大草原，同时也是为自己寻根。这些优秀的作品反映了中国亲情最大的价值观，也在这个主题上折射出更广更深的空间，用电影道出了属于中国电影人的思考。

对于影片和主创，“档期冠军”重要吗？答案自然是肯定的。