中国的创作者们在儒家文化、伦理观念、现实主义美学的熏陶下,在创作相关题材时候更关注家庭成语之间的血缘羁绊,并由此引申出更宏大的历史观与社会观。《妈妈!》里错位到底,让原本应该被人照顾的母亲,去疗愈罹患阿尔茨海默病的女儿,无论年龄怎样改变,母爱依然能让母亲坚强;《脐带》中,儿子怕得了阿尔茨海默病的母亲走失,用一根绳子将自己与母亲相连,犹如脐带一般,带母亲追寻记忆中的家,回到了蒙古大草原,同时也是为自己寻根。这些优秀的作品反映了中国亲情最大的价值观,也在这个主题上折射出更广更深的空间,用电影道出了属于中国电影人的思考。
所以,左志国导演说:“任素汐饰演的话,观众会相信她会出来。 如果别人演,观众可能不会相信。”。
此外,为了履行其对真相的义务,非小说类作品需要观众的信任——信任植根于透明度和真实性——并且它完全依赖端到端的人类控制来建立它。
影片妙趣横生,笑点、泪点、亮点、感动点随处可见;人物多面立体、惊喜层出不穷。落跑新娘撞怀功夫直男,爱情火花擦亮加德满都的夜空;刚刚出狱的武林高手、假装深情的黑道大哥、满身蛇纹的笨贼杀手、一口河南话的尼泊尔导游、一对夸张搞怪的骗子师徒……各路奇葩怪咖连环登场、奇趣交织,尽展多线索黑色幽默。爆笑中隐藏感动,惊险中浸润甜蜜,刺激中尽显浪漫,美好叠加、值得期待!
二是一个国家地区的文艺片是否厉害,它的背后反而是商业片是否繁荣决定的。因为艺术这玩意儿对人类不可或缺,但对于大多数普通人来讲没啥用。
顾卫东知道卫国平心中有解不了的疙瘩。