作为五一档唯一悬疑犯罪影片，电影《鲛在水中央》以一起沉尸湖底的离奇命案、一个深藏不露的怪异凶手、一段深埋多年的杀人回忆，构建起一幕诗情与杀机并存的危险迷局，影片兼有悬疑的冷峻感和古典的精致美，将一段关于宽恕和救赎的故事娓娓道来，令人期待。

吴京：我在试着往前走，他们可能通过我，也能看到一个中国演员是如何拍戏的，如何理解戏。我跟杰森或者跟导演，或者其他演员沟通，都不用翻译。我们只要一走动作，那边摄影机“咔咔咔”开始运作，这种感觉真的是非常渴望下一次，能够跟更优秀的电影人在一起合作，也让他们感受中国的电影人的魅力。

与魏平安辟谣之旅同向而行的，是女中学生魏磨砺从犹疑到坚定的精神成长历程。因辟谣而遭遇校园霸凌的她，并未如父母所担心的那样陷入消沉，而是靠着“做你认为正确的事”的信念迅速满血复活，给远在千里之外的魏平安提供了坚定的价值支持。

《封神第一部》的人物服装造型，款式来自元明水陆画，装饰图案和纹路来自商代青铜器和玉器。十位画师绘制服装设计稿，妲己的服装参考了诸多古代典籍和古画，并吸取现当代服饰理论。例如唐代白描长卷《八十七神仙卷》，有两三百张之多，又如东晋顾恺之的《女史箴图》等，力图做出承古创新的华夏之美。从特辑中可以看到，妲己在鹿台宴饮这场戏中的红衣造型采用了剪裁简单的深衣，搭配传统编织工艺的璎珞，颇具原始感和妖气。人物造型设计师赖宣吾表示，妲己从最初被殷寿俘虏时代表古典闺女形象的青莲色，逐步过渡到粉红色和朱红色，象征幽囚数百年的狐妖的内心的变化。红色深衣反映出妲己作为狐妖不受世俗规矩约束，有着明确的情感倾向，编剧冉甲男透露：“妲己是一个欲望的放大器，她本身不具有道德判断，没法儿束缚她，红色是表达那种欲望的张扬。”

《阿丽塔》根据日本科幻漫画家木城雪户的代表作《铳梦》改变，是其代表作，故事设定在26世纪，那时科技已经可以重塑人类的大部分器官，不少人都换上了机械的身体。主人公艾德某天在垃圾堆里找到一个少女的机械残躯。艾德把她救活并将其命名为阿丽塔，但她已失去了以前的记忆。在一次偶然的机会下，艾德发现阿丽塔原来有着超强的战斗力，注定了她的使命就是要不停的战斗，成为一名赏金猎人……

满怀期待的来了，却是一道惊雷落在她的头上。