从地球表面到9万公里高空，一架太空电梯直冲霄汉，升空细节逼真，宇宙背景瑰丽。春节期间，电影《流浪地球2》里这组特效镜头给观众带来视觉震撼，引发人们热议。不只太空电梯，电视剧《三体》中皑皑雪山上的大科学装置、电影《外太空的莫扎特》中灵动可爱的毛绒玩偶……这些生动而富有质感的数字特效应用，为丰富影视作品视觉效果、提升影视艺术水平提供了更多可能。

刘健在采访中不无抱歉地表示，更好的创作条件也让他对于创作的要求提升了更多，原本计划三年的作品，最后依旧耗时六年，他十分感谢柏林电影节方面耐心的等待。同时，更大的团队、更复杂的项目计划，也给影片的制作带来了更大的难度。

（当然，也有彪悍的东北女人对我表示：我看这个干啥，我费这么大劲才离开这种生活，我为什么要看？）

回想27年前，于正昇坦言当时全然没有想太多。不同于多数观众接触TV动画时的上百集体量，“配音组”一开始的工作量通常是一两集、三五集的缓慢更新。就像剧集中的湘北那样，大家会凑在一起看完所有录影带，再集中力量一鼓作气完成每段戏份的录制。

教学，教的不只是表演技巧，更是情感。在吴子竞的课堂上，他注重启发孩子的创造力和表达能力，同时通过不断引导他们去发掘、发挥自己的优势，形成自信心。他认为，一个好的表演者需要的不仅仅是技巧和技能的培养，更需要的是文艺素养和情感的陪伴，只有从心灵深处发出的表演才能打动人心。

但车速这么快，还想像以前那样不出意外？还想开得稳稳当当？那肯定是不可能的。