王宝强导演的现实主义创作

商朝末年，纣王远征后，带回一个美女妲己，此后朝廷怪事频出。

女主，李至安，韩剧由演员IU（李知恩 ）饰演，是一个机智聪明但穷得叮当响，还欠了2000多万高利贷的20岁女孩。男主，朴东勋，由韩国演员李善均出演，一个老婆出轨职场被打压，家庭事业均失败的40岁男人。无论是男主还是女主，在没有遇到彼此之前，生活的唯一主题就是“丧”，生活的重担压得他们喘不过气，相遇之后，两人逐渐走进了彼此的人生，并且从对方身上获得了治愈。

等豁子跟大江出来之后，兄弟们齐心合力，到时候，帮我办件事。

然而，老师傅们的看法也在逐渐发生改变。“以前，惠山泥人的订单每月一两万元，2020年以来逐步增加，现在稳定在每月20万元。”夏征了解到，许多年轻人、外地游客在买了盲盒后，开始好奇和关注其背后的非遗文化：“原来这就是惠山泥人。”

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。