《熊出没》动画剧集第一部首播于2012年,浅显的故事情节、简单的人物关系、滑稽的行为动作、明亮的色调画风等特点对低龄观众有着巨大吸引力,一经面世即在国内动画市场收获了大批儿童粉丝。剧集版“熊出没”的热度和成功推动了电影版“熊出没”的生产制作,为电影的开发提供了坚实的素材基础和观众群体。
北京市广播电视局二级巡视员张春彦出席并致辞。来自中央广播电视总台、国家广播电视总局发展研究中心及企业代表围绕“一带一路”视听产业相关议题,进行精彩的主题演讲分享。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
《猪堕井的那天》(1996)
“谢导有赤子之心,越老,我们越觉得他像个孩子。很多时候我们并不是把他当成一个大导演供着,而是把他当孩子哄着。”石川记得,谢晋和导演李翰祥是好朋友,李翰祥突发心脏病在片场去世,别人都觉得遗憾难过,谢晋第一反应却是羡慕,他说,“我也要像他那样死在片场。”
在上一期节目中,a2《王牌育儿师》里的跨国夫妻引发众多网友讨论,因为外国爸爸和中国妈妈的育儿理念十分不同,但又各有各的道理,而外国爸爸稍显强势的性格,让夫妻之间的矛盾一触即发,家庭氛围似乎达到了冰点。面对这样的情况,育儿师给妈妈支招,称“有时候柔才能克刚”,并让妈妈尝试对爸爸撒娇,于是本期节目中,妈妈尝试用柔软的态度与爸爸沟通育儿问题,这一招能否奏效?看到育儿师的建议,观察室的嘉宾董璇也直言“很认可这个方法”,并大方分享自己在感情中也会撒娇的类型。